抒情的艺术—《永久的蝴蝶》赏析
2019-08-29

  抒情的艺术—《永久的蝴蝶》赏析 永久的蝴蝶 ()陈启佑 那时侯正好下着雨,柏油面湿冷冷的,还闪灼着青黄红颜色的灯火。我们就正在骑 楼下躲雨,看绿色的邮筒孤单地坐正在街的对面。我白色风衣口袋里有一封寄给南部母亲 的信。 缨子说他能够撑伞过去帮我寄信。我默默点头,把信交给她。 “谁叫我们只带了一把小伞呢。”她浅笑着说,一面撑起伞,预备过马去帮我寄 信。从她伞骨渗下来的细雨点溅正在我眼镜的玻璃上。 跟着一阵拔尖的刹车声, 缨子的终身悄悄地飞了起来, 慢慢地, 飘落正在湿冷的街面, 好象一只夜晚的蝴蝶。 虽然是春天,好象已是深秋了。 她只是过马去帮我寄信。这简单的动做,却叫我一生难忘了。我慢慢闭开眼,茫然 坐正在骑楼下,眼里裹着滚烫的泪水。上所有的车子都停了下来,人潮涌向马地方。没有 人晓得那躺正在街面的,就是我的,蝴蝶。这时,她只离我五公尺,竟是那么遥远。更大的雨 点溅正在我的眼镜上,溅到我的生命里来。 为什么呢?只带一把伞? 然而我又看到缨子穿戴白色的风衣,撑着伞,静静地过马去了。她只是帮我寄信, 那,那是一封写给正在南部母亲的信,我茫然坐正在骑楼下,我又看到永久的缨子走到街心。其 实雨下得并不大,倒是终身一世中最大的一场雨。而那封信是如许写的,年轻的缨子知不知 道呢? 妈,我筹算下个月和缨子成婚。 《永久的蝴蝶》是出名做家陈启佑先生的一篇小小说。做品情节很简单,写的是一 个凄美的恋爱故事。未婚妻樱子寄信时倒霉出车祸身亡。樱子的性格是单一的,热情活跃。 文中没有反映深刻的现实问题,它渲泄的只是小我的感情,那种得到情人后的哀思、、 、可惜、眷恋。这种感情浸湿正在文章的字里行间,使小说景中无情,事中无情,它象一 团烟雾正在文章中,使小说显示出氤氲之美。 《永久的蝴蝶》一文的景物描写并不多,可是它却具有很是丰硕的意蕴。它不只是交接 故事发生的,更主要的是做者内表情感的不雅照和再现。如文章开首写道:那时候,天正 下着雨,柏油面湿冷冷的,还闪灼着青、黄、红颜色的灯火。我们就正在骑楼下躲雨,看绿 色的邮筒孤单地坐正在街的对面。 寥寥几笔就营制了一种愁苦的空气, 它为全订婚下了一个伤 感的基调,并暗示了后面的倒霉。这些含情的景语给了读者如许的审美感触感染:闪灼的灯火仿 佛啜泣的眼睛,湿冷的街面如含泪面庞,孤单的不是邮筒,而是“我”自已。 《永久的蝴蝶》一文采用了第一人称的叙事体例,使文章具有稠密的抒彩。富成心 味的景物描写和第一人称的叙事体例使小说从头至尾都洋溢着一股悲情, 具有一种氤氲之美 俞汝捷语。《永久的蝴蝶》一文多处写到雨,它不只具有保守的美学意味,并且显得更为 丰硕和具体。它没有杜甫笔下“润物细无声”的可儿和亮度,有的是李后编缉下的灰暗和凄 迷。它是天然的春雨,如“那时候正下着雨”;又是灾难和倒霉的意味,如“其实雨下得并 不大,倒是我终身一世中最大的一场雨”;它仍是泪水和疾苦的意味,如“更大的雨点溅到 我的生命里来”。蝴蝶是斑斓的,可是它的生命却很短暂。它的这一特点本身就具有很浓的 悲剧意味。正在文中,它是斑斓的、可爱的、年轻的樱子的。一方面它表达了“我”对樱 子的深深眷念,永久的蝴蝶就是永久的樱子,这一矛盾的题目包含着百般思念万种哀愁;另 一方面它将那血沫飞溅的车祸排场浪漫化,如“跟着一阵拔尖的刹车声,樱子的终身悄悄地 飞了起来,飘落正在湿冷的街面,好象一只夜晚的蝴蝶。”可骇的车祸象片子的慢镜头定格正在 读者的脑海中。 没有撕心裂肺般的哭嚎,没有伤亡枕藉的,相反它很是斑斓, 只是有点凄 凉。绵绵的细雨和轻飞的蝴蝶不只将无形的悲情外化,并且添加了小说的悲剧意味,给人凄 艳之感。 做品巧妙而崇高高贵的表示艺术值得我们好好品尝。一是做品以“雨”为线索,贯穿全文的 一直。悲剧因“雨”而生,小说开篇写“雨”,恰是对倒霉和灾难起因的一个交接。樱子遭 遇倒霉后,又写“更大的雨点溅正在我的眼镜上,溅到我的生命里来”,“成为终身一世的一 场雨”。明显,“雨”又成为泪水和疾苦的意味。同时,以“雨”贯穿全文,也形成全 文的阴冷苦楚的空气。二是做家长于频频使用细节。如三次写到“坐正在骑楼下”,以此使 “我”的感情思路变化的脉络和条理愈加清晰较着; 两次写到樱子“穿戴白色的风衣, 撑着 伞”,这是对“我”的心理描绘,凸起了樱子斑斓纯洁的抽象,也表达了“我”对樱子永不 磨灭的爱。三曲直到做品的结尾处才告诉读者信的内容,如许构想,无疑加沉了做品的悲剧 色彩,让人哀痛欲绝,心不胜受。正由于做家长于谋篇结构,匠心独运,做品才有了很强的 传染力。 《永久的蝴蝶》 一文的豪情基调是伤感的, 一悲到底, 可是它的哀痛程度却不是一样的, 它具有明显的条理感,跟着故事的成长, “我”的哀思越来越浓,越来越深。文中频频手法的 使用,不只将做者的哀思之情表达得条理分明,并且缠绵悱恻。文中多次写到雨、雨伞、寄 信和过马,这毫不是简单的反复,而是“我”的哀思之情分歧程度的表现。写只带一把雨 伞既凸起了樱子的热情可爱(她自动要求帮我寄信) ,又表达了“我”深深的和(为 什么只带一把雨伞呢) 。写樱子过马,凸起了她的斑斓,更头要展示了“我”目睹车祸的 刹那间思路飞扬的过程,由现实到虚幻再到现实,了“我”复杂矛盾的心理:不肯相信 ,但愿是做梦,可又不克不及不信。信交接了故事的起因,由信开首,由信结尾。小说起头 只字不提信的内容,而正在最初才点明那是一封报喜的信。如许写发生了很好的艺术结果:年 轻的樱子死了让人哀痛;热情的樱子去了,让人惋惜;年轻的热情的樱子正在新婚前夜如蝴蝶 般飘落了,令读者唏嘘不已。这种以喜写悲的反衬论述将悲情推到了颠峰。 总之,《永久的蝴蝶》一文是一篇抒情的微型小说,它沉正在抒情,而不是叙事。做者用 细腻的笔调将得到情人之后实诚、 柔婉的悲情表达得缠绵而斑斓, 它象一根丝线紧紧地牵住 了读者的心,发生了回味无限的艺术结果。 思虑取 ] [思虑取] 1.小说以“雨”开篇,并以“雨”贯穿全文,如许写有什么感化?(至多答出两点) 2.小说最初再次描写樱子“穿戴白色的风衣,撑着伞”,有什么感化? 3. 起头写“细雨点”溅到眼镜上, 之后写“更大的雨点” 溅到眼镜上, 其感化是什么? 4.下面说法中错误的两项是( ) A.小说三次写到“坐正在骑楼下”,感化是显示“我”的思路的流程和条理。 B.文中最可以或许流露“我”的的一句话是“为什么呢?只带一把雨伞?” C.“虽然是春天,好象已是秋深了”,表示了“我”得到情人的疾苦、苦楚的。 D.把樱子比方成蝴蝶有两个缘由,一是飞的动做,二是樱子长得象蝴蝶一样的表面。 E.标题问题叫“永久的蝴蝶”,就是谁蝴蝶是的,“我”爱蝴蝶,“我”也爱樱子。 F.小说最初交接给母的内容,添加了小说的悲剧色彩。 参考谜底: 1.本题考核对做品构想的理解。①交接“雨”是悲剧的起因;②以“雨”为泪水和痛 苦的意味;③形成全文的阴冷空气。2.本题考核对做品构想的鉴赏。如许写,既 使樱子的抽象愈加明显凸起,更能表达“我”对樱子的深切纪念和爱恋。3.本题考查 细节描写的感化。两个细节根基分歧,但前一个细节无感彩,后一个看似写景,实 是写情,写“我”的内肉痛苦。4.本题考查阐发理解能力。DE。 《永久的蝴蝶》的抒情艺术 曹运岚 小说的美千姿百态, 有的以崎岖跌荡放诞的故工作节见长, 有的以个性明显的人物抽象取胜, 有的以艰深博识的思惟凸起。做家陈启佑的小说《永久的蝴蝶》 ,情节简单,人物性格 也较为单一,更没有高深的思惟,可是它却紧紧地抓住了读者的心。它的艺术魅力来自于哪 里呢?笔者认为正在于它的抒情艺术。 一、寓情于景,寓情于事,使小说显示出氤氲之美 《永久的蝴蝶》 一文的情节很是简单, 能够归纳综合为: 未婚妻樱子寄信时倒霉出车祸身亡。 樱 子的性格是单一的,热情活跃。文章没有反映深刻的现实问题,它渲泄的只是小我的情 感,那种得到情人后的哀思、、、可惜、眷恋。这种感情浸湿正在文章的字里行间, 使小说景中无情,事中无情,它象一团烟雾正在文章中,使小说显示出氤氲之美。 清代学者王国维曾语:一切景语皆情语。《蝴蝶》一文的景物描写并不多,可是它却具 有很是丰硕的意蕴。 它不只是交接故事发生的, 更主要的是做者内表情感的不雅照和再现。 如文章开首写道:那时候,天正下着雨,柏油面湿冷冷的,还闪灼着青、黄、红颜色的灯 火。我们就正在骑楼下躲雨,看绿色的邮筒孤单地坐正在街的对面。寥寥几笔就营制了一种愁苦 的空气,它为全订婚下了一个伤感的基调,并暗示了后面的倒霉。这些含情的景语给了读者 如许的审美感触感染:闪灼的灯火仿佛啜泣的眼睛,湿冷的街面如含泪面庞,孤单的不是邮筒, 而是“我”自已。文学做品的叙事角度有三种:第一人称、第二人称、第三人称。第三人称 有帮于创做从体客不雅地挖掘仆人公的心里世界, 并进行评论; 第二人称有帮于创做从体取做 品中人物的豪情交换;第一人称有帮于表达创做从体的内表情感。 《蝴蝶》一文采用了第一 人称的叙事体例, 使文章具有稠密的抒彩。 富成心味的景物描写和第一人称的叙事体例 使小说从头至尾都洋溢着一股悲情,具有一种氤氲之美俞汝捷语。 二、使用“雨”和“蝴蝶”这两个意象来抒情,使小说展示出凄艳之美 做者的哀思之情洋溢正在文中,但它并不是无形的。《蝴蝶》一文使用“雨”和“蝴蝶” 这两个意象将缥缈的悲情抽象化, 具体化。 雨这一意象正在历代的文学做品中老是取愁苦联系 正在一路。王维的《阳关三叠》虽然充满了激情,但那绵绵的春雨总还掩饰不了伴侣分手时的 哀痛。 李后从的 “帘外雨潺潺, 春意阑珊, 布衾不耐五更寒” 充满了伤国之痛; 李清照的 “到 黄昏梧桐更兼细雨,点点滴滴”写思念的孤单和糊口的伶丁。《蝴蝶》一文多处写到雨,它 不只具有保守的美学意味,并且显得更为丰硕和具体。它没有杜甫笔下“润物细无声”的可 人和亮度,有的是李后编缉下的灰暗和凄迷。它是天然的春雨,如“那时候正下着雨”;又 是灾难和倒霉的意味,如“其实雨下得并不大,倒是我终身世中最大的一场雨”;它仍是泪 水和疾苦的意味,如“更大的雨点溅到我的生命里来”。蝴蝶是斑斓的,可是它的生命却很 短暂。它的这一特点本身就具有很浓的悲剧意味。正在文中,它是斑斓的、可爱的、年轻的樱 子的。一方面它表达了“我”对樱子的深深眷念,永久的蝴蝶就是永久的樱子,这一矛 盾的题目包含着百般思念万种哀愁;另一方面它将那血沫飞溅的车祸排场浪漫化,如“跟着 一阵拔尖的刹车声, 樱子的终身悄悄地飞了起来, 飘落正在湿冷的街面, 好象一只夜晚的蝴蝶。 ” 可骇的车祸象片子的慢镜头定格正在读者的脑海中。没有撕心裂肺般的哭嚎,没有伤亡枕藉的 ,相反它很是斑斓,只是有点苦楚。绵绵的细雨和轻飞的蝴蝶不只将无形的悲情外化, 并且添加了小说的悲剧意味,给人凄艳之感。 三、使用频频手法抒情,使小说展示出缠绵之美 《蝴蝶》一文的豪情基调是伤感的,一悲到底,可是它的哀痛程度却不是一样的,它具 有明显的条理感,跟着故事的成长,“我”的哀思越来越浓,越来越深。文中频频手法的运 用,不只将做者的哀思之情表达得条理分明,并且缠绵悱恻。文中多次写到雨、雨伞、寄信 和过马,这毫不是简单的反复,而是“我”的哀思之情分歧程度的表现。写只带一把雨伞 既凸起了樱子的热情可爱(她自动要求帮我寄信),又表达了“我”深深的和(为 什么只带一把雨伞呢)。写樱子过马,凸起了她的斑斓,更头要展示了“我”目睹车祸的 刹那间思路飞扬的过程,由现实到虚幻再到现实,了“我”复杂矛盾的心理:不肯相信 ,但愿是做梦,可又不克不及不信。信交接了故事的起因,由信开首,由信结尾。小说起头 只字不提信的内容,而正在最初才点明那是一封报喜的信。如许写发生了很好的艺术结果:年 轻的樱子死了让人哀痛;热情的樱子去了,让人惋惜;年轻的热情的樱子正在新婚前夜如蝴蝶 般飘落了,令读者唏嘘不已。这种以喜写悲的反衬论述将悲情推到了颠峰。 总之,《蝴蝶》一文是一篇抒情小说,它沉正在抒情,而不是叙事。做者用细腻的笔调将 得到情人之后实诚、柔婉的悲情表达得缠绵而斑斓,它象一根丝线紧紧地牵住了读者的心, 发生了回味无限的艺术结果.


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